工业版画是中国现现代版画创作的一个分流,它的降生及厥后的生长见证了中国工业化和现代化的历程和崛起。作为工业重镇的武汉是新中国第一个工业版画创作群体——“一冶”工业版画群体的降生地,它带动了天下工业版画群体的崛起,并由此奠基武汉在天下工业版画界的职位。

汹涌新闻获悉,“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”近期在武汉美术馆展出,展览以时间顺序为脉络,集中展示武汉美术馆珍藏的工业版画精品,并通过部门文献、影像资料,挖掘工业版画作品的文化价值、史料价值,较为完整地展示武汉工业版画的生长脉络,向观众展示一个日新月异、快速生长中的武汉,让观众领会和感受武汉工业建设的历史。

宋恩厚? 《又是一炉优质钢》? 套色木刻? 25×21cm ? 1959年

版画在中国历史悠久,自1931年起,由鲁迅提倡的新兴木刻开启了我国现现代版画创作的新篇章。而中国工业版画作为其生长的支流,从它降生之日起,便与新中国工业建设的生长慎密相连,与人民的工业生涯息息相关。纪录和反映工业生产流动和重大事宜,展示工业建设功效,讴歌宽大工人的建设热情与激情成为工业版画与生俱来的使命与功效。工业版画具有较强的视觉表达效果,其艺术语言和视觉符号更被烙上了时代气息。在工业版画创作中,创作者将自己投身工业建设的亲身体验和火热激情,以民众喜闻乐见的版画形式出现出来,生动展现了中国工业建设的艰辛历程与累累硕果。而在这个历程中,通过衍生与生长,工业版画形成了一种怪异的艺术面目,并降生了一大批笼罩天下的创作群体。这在天下工业生长史和文化生长史上都是十分怪异的文化征象。新中国工业版画以其鲜明的气概,不仅彰显并纪录着新中国的提高和现代工业文明的生长,也成为中国版画创作中不可或缺的艺术流派。

“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”展览海报


“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”展览现场

武汉是新中国建立以来的工业重镇,在武钢、一冶等大型企业的提倡和激励下,部门工人行使业余时间起劲举行美术创作,逐渐形成较为牢固的工人美术创作群体。1956年9月武汉钢铁公司开办第一个业余美术培训班;1959年10月,武汉钢铁公司“工人业余版画创作组”建立;1964年,中国第一冶金建设公司与武汉钢铁公司离开,在宋恩厚等人的起劲起劲下,“一冶”的工业版画创作群体逐渐成为那一时期湖北工业版画的主力军。20世纪50年月以来,李桦、王琦、宋源文等专业画家深入基层体验生涯,指导工人举行美术创作,大大提升了工人版画家的创作水平,促进工业版画蓬勃生长。武汉工业版画的崛起逐渐带动了天下工业版画群体的崛起,并由此奠基了武汉在天下工业版画界的主要职位。

“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”展厅现场


“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”展厅现场

这些天正在武汉美术馆展出的“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”即以时间顺序为脉络,集中展示武汉美术馆珍藏的工业版画精品,并通过部门文献、影像资料,挖掘工业版画作品的文化价值、史料价值,较为完整地展示武汉工业版画的生长脉络,向观众展示一个日新月异、快速生长中的武汉,让观众领会和感受武汉工业建设的绚烂历史。

宋恩厚 ?铸造者 ?套色木刻 ?44×56cm ?1959年


李介文 ?山谷的回音 ?是非木刻 ?43.5×53cm ?70年月


黄行 ?工人著书 ?是非木刻 ?58×47cm ?1973年


蓝玉田 ?矿工 ?是非木刻 ?39.5×27cm ?1960年

据主办方资料先容,此次展览分三个展厅。1号厅主要陈列20世纪50年月至70年月的工业版画作品,包罗宋恩厚 《又是一炉优质钢》、《毛主席来到武钢工地上》、《铸造者》,李介文《山谷的回音》 、宋佳林《钻研》、林义德《飞翔》、王美居《风雨欲来》、禹季凯《生机勃勃》、黄行《工人著书》、蓝玉田《矿工》等。其中宋恩厚《又是一炉优质钢》创作于1959年。这一年,武钢一号平炉出钢,武钢生产步入快速生长期。这张作品以小见大,描绘了一位钢铁工人面临火红钢水,欣然微笑的情景,成为新中国工业生长历史上的标志性图像。

宋恩厚? 《毛主席来到武钢工地上》? 套色木刻 128×100cm? 1975年

1958年,毛主席视察武钢。宋恩厚《毛主席来到武钢工地上》即是作者于1975年凭据该事宜创作完成此作品。该作品曾在“天下版画展”“湖北省版画展”展出,并多次被出书揭晓。

禹季凯? 《生机勃勃》 ? 套色木刻? 64×78.2cm? 1971年

禹季凯《生机勃勃》用套色木刻的手法描绘了第一冶金建设公司工人劳动的活人排场,通过鲜艳的色彩、勇敢的构图以及鲜明的生产口号烘托出二十世纪六七十年月工人们高昂的建设热情与激情。

宋恩厚 ?空中通道 ?套色木刻 ?41×45cm ?1994年

2号厅由作品和文献墙两部门组成。文献墙主要出现的是工业版画兴起和生长的相关靠山资料,与展柜陈列的文献资料相呼应,辅助观众领会工业版画的发生与生长。展厅中其他墙面展示的是20世纪80年月至21世纪的工业版画作品,包罗宋恩厚《空中通道》、李平洋《基石》、宋佳林《芝麻开门》、禹季凯《凉水滋滋》、傅树清《广厦万万间》等,作品大体上是按时间的顺序举行排列,希望观众能够看到随着时代的变迁和生长,工业版画在创作技法、创作气概、显示内容等方面的生长与转变

李平洋? 《基石》? 是非木刻? 46×40cm? 1983年

其中李平洋的工业版画创作多以是非木刻为主,《基石》是其早期的代表作之一。该作品以人物为主体,描绘了两位工人砌石基的场景,通过粗线条、大色块和粗拙的肌理显示了建筑工人的气力之美。

宋佳林? 《芝麻开门》? 木版油套? 53×80cm? 1999年

宋佳林《芝麻开门》版画创作于1999年。那时武钢新引进设备建设了第三炼钢厂,时值第“六届中国工业版画展”征集稿件,宋佳林便以第三炼钢厂的冶炼车间为题材创作了这件作品。该作品获得了“第六届中国工业版画展”金奖。

禹季凯? 《凉水滋滋》? 是非木刻? 45×43cm? 1986年

禹季凯《凉水滋滋》显示的是建筑工地上的男子汉的形象。从画面仅有的一两件工具,便可以看出这是几个泥瓦工在冲洗有泥浆的腿时感受到高温天气中“凉水滋滋”的快感。

黄行? 《流云爽风》? 是非木刻? 60.4×50cm ? 1995年

黄行《流云爽风》运用是非适合、疏密适度、纵横协调的线条描绘了建设工地林立的塔吊,画面富有飘动、流淌的意趣。舒缓流通的弧线把耸立的塔吊串联起来,消息连系、刚柔相济,使画面充满抒情诗一样平常的意境。

3号厅的设计在展厅中还原的一个工地的场景

展览的前两个厅主要以版画作品出现,很纯粹,但缺少工业气息的厚重,历史的既视感。3号厅的设计则在展厅中还原一个工地的场景,行使这个空间给展览增添一些工业气息,同时给观众营造一个可以自由摄影、举行创意视频和摄影的互动空间,增强观众的体验感。展厅中心行使一幅喷绘网格布做间隔,将摄影区域和公教流动区域区离开。在公教流动区域展示有少量工业版画作品以及木刻原版,还设置有两个工作台可供观众体验版画的制作,二这个区域的空缺墙面则是留给观众展示其作品的空间。整个3号展厅的设计就是服务于观众,让观众成为这次展览的介入者,给观众带来加倍厚实的观展体验。

据武汉美术馆策展人耿爽先容,为了活化藏品,展览时代已举行了十余场场体验流动(有少儿的、成人的,也有武汉美术馆员工和志愿者介入的)、两场讲座、一场沙龙流动、一场馆际交流流动。

3号厅公教流动区域设置的工作台可供观众体验版画


现场观众在体验版画拓印

犹如中国工业文明是中国现代社会的主要文明功效和生涯内容,中国工业版画也成了中国版画的主要功效和创作内容。据主办方先容,武汉美术馆自20世纪80年月建立以来便与工业版画有着不解之缘。1990年月,着名工业版画家宋恩厚曾担任武汉美术馆馆长。武汉美术馆珍藏有宋恩厚、肖曰富、李介文、邓朝金、王美居等十多位工业版画家的主要代表作品共计130余件。此次展览并不是武汉武汉美术馆举行的第一个工业版画展,1991年武汉美术馆馆曾举行“第二届中国工业版画展”。2014年武汉美术馆馆举行了“青山依旧——武汉工业版画作品展”,2015年该展览项目在北京鲁迅博物馆举行了巡展。2016年武汉美术馆馆举行的“奋进中的中国工业版画——宋恩厚艺术流动文献展”还入选“2016年度国家美术作品珍藏和捐赠奖励项目”。据悉,此次“日新月异——武汉美术馆藏工业版画作品展”将展至2020年8月23日。

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